【中吕】粉蝶儿　寄情人

江景萧疏，那堪楚天秋暮，战西风柳败荷枯。立夕阳，空凝伫，江乡古渡，
水接天隅，眼弥漫晚山烟树。
　　【醉春风】寂寞日偏长，别离人最苦。把一封正家书改做诈休书，冯魁不睹
是将我来娶，娶。知他是身跳龙门，首登虎榜，想这故人何处？
　　【红绣鞋】往常时冬里卧芙蓉ブ褥，夏里铺藤席纱忄厨，但出门换套儿好衣
服。不应冯魁茶员外，茶员外钞姨夫，我则想俏双生为伴侣。
　　【迎仙客】见一座古寺宇，盖造得非常俗，见一个僧人念经掐着数珠。待道
是小梨，却原来是老院主，俺是个檀越门徒，问长老何方去？
　　【石榴花】看了那可人江景壁间图，妆点费工夫。比及江天暮雪见寒，盼平
沙趁宿，落雁无书。空随得远浦帆归去，渔村落照船归住。烟寺晚钟夕阳暮，洞
庭秋月照人孤。
　　【斗鹌鹑】愁多似山市晴岚，泣多似潇湘夜雨。少一个心上才郎，多一个脚
头丈夫。每日价茶不茶饭不饭百无是处，教我那里告诉。最高的离恨天堂，最低
的相思地狱。
　　【普天乐】腹中愁，诗中句。问甚么失题落韵，跨胃骑驴。想着那得意时，
着情处。笔尖题到伤心处，不由人短叹长吁。嘱付你僧人记取，苏卿休与，知他
双渐何如？
　　【上小楼】怕不待开些肺腑？都向诗中分付。我这里行想行思，行写行读，
雨泪如珠。都是些道不出，写不出，忧愁思虑，了不罢声啼哭。
　　【幺】他争知我嫁人，我知他应过举。翻做了鱼沉雁杳，瓶坠簪折，信断音
疏。咫尺地半载余，一字无。双郎何处？我则索随他泛茶船去。
　　【十二月】无福效同俦并侣，有分受枕剩衾余。想起来相思最苦，空教人好
梦全无。擗飞了清歌妙舞，受了些寂寞消疏。
　　【尧民歌】闪得人凤凰台上月儿孤，趁帆风势下东吴。我这里安桅举棹泛江
湖，到不如沉醉罗帏倩人扶。踌躇，踌躇，天边雁儿遥，枉把佳期误。
　　【耍孩儿】这厮不通今古通商贾，是贩卖俺愁人的客旅。守着这厮愁闷怎消
除，真乃是牛马而襟裾。斗筲之器成何用，粪土之墙不可圬。想俺爱钱娘乔为做，
不分些好弱，不辨贤愚。
　　【三煞】娘呵你好下得好下得！忒狠毒忒狠毒！全没些子母情肠肚。则好教
三千场失火遭天震，一万处疔疮生背疽。怎不教我心中怒？你在钱堆受用，撇我
在水面上遭徒。
　　【二】我上船时如上木驴，下舱时如下地府，靠桅杆似靠着将军柱。一个随
风倒柁船牢狱，趁浪逐波乘槛车。伴着这扌若人物，便似冤魂般相缠，日影般相
逐。
　　【一】他正是冯魁酒正浓，苏卿愁起初，下船来行到无人处。我比娥皇女哭
舜添斑竹，比曹娥女泣江少一套孝服。则怕他瞧破俺情绪，推眼疾偷掩痛泪，佯
呵欠带几声长吁。
　　【尾】比我这泪珠儿何日干？愁眉甚日舒？将普天下烦恼收拾聚，也似不得
苏卿半日苦。

注释

(huáng)如簧语：形容女子的声音美妙动听，有如音乐。

鉴赏

　　“天生百种愁”，词一开头，就将胸中万斛愁情，喷薄而出，这也是和花间委婉含蓄的抒情风格所不同的。愁本胸中，怎么会挂斜阳树呢？这句看似无理的话，实际上表达的是一种趋近极致的感情，亦有所本。境界相对静止，没有强烈的动词，写的是所思之人远山外，词人举目远望，唯见斜阳照处，烟雾迷茫，绿树青山，好似披挂着满树愁绪。词人触景生情，于是就产生这种形似无理、实却情深的语言。

　　“绿叶”二句承上语意，描写词人所见景物：树上绿叶，树下芳草，还有那飞舞其间的啼莺，都是当时的景致。由于词发端情绪激越，至此则略一顿挫，节奏上趋于舒缓和平稳。就词意而言，说的是先以愁人之眼观树，遂觉满树愁情，而今冷静观察，才知树自为树，人自为人。“自得春”三字，下得极妙。绿树芳草，欣欣向荣；黄莺当春，自鸣得意，与人邈不相涉，唯达其理者体其情也。这里虽宕开一笔，但却使词有了更深的意味。

　　下片开始具体写所愁的内容：“不见凌波步，空忆如簧语。”从这两句看，主人公怀念的是一位绝色佳人。此词，由于笔墨有限，不能对佳人之美作细致的描绘，往往只是拣最传神的地方点染几笔；这位佳人轻盈的步履、美妙的声音，一直萦回主人翁的胸臆。因被重重叠叠的山峦所遮断，佳人亿而不见，便产生难以排解的愁怨。这两句既与起首二句相映射，也逗引起结尾二句，为实写。

　　结尾两句“柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路”是用借喻手法来写愁。徐俯这里是说，愁自外面向主体袭来，要借客体的力量把它挡住。他用山来构成重重叠叠的屏障，企图阻挡忧愁的侵袭；然而仍然阻挡不住，则愁之深重，更加可想而知了。愁的来路为何和山有关，盖因所思之人斜阳外、山那边，这里是照应开头。起首以树比愁，结尾以山遮愁，前后照应，浑然一体。这个借喻新奇工巧，历来为人所称道。