怎样做到不因律害意

发布于 2022-09-09 18:16:00

在这网上,只要有人谈诗词格律,谈诗词的演变,就有人迫不及待地出来呼吁‘不要因律害意!’如何才能做到‘不因律害意’却无人说一字!于是,‘不因律害意’就成了‘随便写’的代名词,就成了不学习、不练字的的遮羞布!就成了对讲‘格律’的诗词‘不要格律’‘废除格律’的进军号!
其实,我们的祖宗一开始写诗作歌词就不讲格律吗!那来‘因律害意’之说?‘四声说’之前的诗也好、歌词也好,既无四声之说,又无平仄之论,连‘韵书’都没有,想怎么写就怎么写,可说是‘随便’极了!既然想‘随便写’就随便写吗,何必跟‘律’扯上关系呢?
  ‘律’是为让‘意’表现得更精彩!让‘意’具有音乐美。‘律’是为‘意’服 务的,怎能‘害’‘意’呢?且‘律’有多种!不会用‘律’就不用‘律’吗!
原来是‘格律诗词高贵’点的思想在作怪!能写‘格律诗词’就觉不得了了!就感自己身价倍增了!不管合不合‘格律诗词’之‘格’,通通帖上‘格律诗词’的标签!既想自己的东西‘高贵’点,又不想为自己的东西多付出点力气!世上哪来这样便利的事呢?
叫喊‘不因律害意’的人中,除了上述懒人外,还有一种‘不懂律’的人!你说他‘不懂律’,他还说你才不懂‘律’呢!什么‘拗’呀、‘救’呀、几十条诗的病规呀,一套又一套的,比你还懂‘律’。其实他就只知他那些,不知诗有多个种类、多种体式。不知种类体式不同‘律’就不同!‘规矩’就不同!‘格律’也就不一样!不仅‘古体诗’、‘现代白话诗’种类多,就是讲‘声律’的诗也有多种多式啊!只是这些人一样懒,懒得学习、懒得了解、懒得研究诗的演变过程,懒得搞清楚讲‘声律’诗的各类体式,懒得搞清楚讲‘声律’诗的各套规矩。前人说‘拗’就是‘拗’,前人说‘救’就跟着‘救’,有的还发挥为‘已错再错就是救’,那管合理不合理、对与错啊!甚至认为讲‘声律’的诗一开始就只有‘律绝、律诗、排律’,所有的诗不是‘律绝、律诗、排律’,就是‘古体诗’,连仄韵‘近体诗’都说是‘古体诗’了,根本就不承认讲‘声律’的诗有产生、发展的变化过程!把‘四声分用’、‘平仄分用’不同的诗混为一锅粥都不管!只顾埋头玩,一遇说他‘不合律’就用‘不因律害意’来推脱!把祖宗的东西当儿戏任意践踏,有的还称是‘创新’。経过‘文革’的某一些人,一点敬畏之心都没有!那像古人要靠写诗考功名光宗耀祖,一字一句都不敢马虎啊!


如果既无‘格律诗词高贵’点的思想,又承认诗的多样性,那诗友们了解了以下这些诗的种类体式后,总有一种体式能合诗友的需要:讲‘声律’的以五言诗为例
一、古体诗:不分四声,不分平仄,用韵自由。三言、四言、五言、六言、七言、···齐言、杂言多体。
二、新体诗:四声分用,四声分韵。
A:沈约的新体诗(永明体):四声分用,四声分韵,句内二五异声,联内二五异声,联间出句末字异声。
B:刘滔式新体诗:除按‘沈约的永明体’要求外,再加‘二四异声’。
C:元兢式新体诗:除‘联内首第二字平与上去入对换’、‘联间首第二字平或上去入相拈’外,其余按‘沈约的永明体’要求。
三、近体诗:平仄分用,平仄分韵。使用‘二四平仄异声’诗句,联内、联间讲‘粘对’。
四句体就有八大类
A:对粘对式:句内二四平仄相对,联内二四平仄相对,联间二四平仄相粘。(此类诗写的人最多)
B: 粘对粘式   C:粘对对式   D:对粘粘式   E:粘粘对式
F:对对粘式   H:粘粘粘式   G:对对对式
其中有的体式音律差些,如‘粘粘粘式’音律就单调。
近体诗四句体有八大类体式,四联八句体就有160类!多于四联的诗体式就更多了!
四、现代白话自由诗:不分四声,不分平仄,用韵自由
A:杂言体   B:齐言体
诗的各种体式没有贵贱之分,只有要求不同,音律也各有千秋!不合某类要求,就别标那个种类、体式的名称,不要将不同种类、体式的诗混淆了!
   其实,不少称为‘不因律害意’的诗是‘永明体(新体诗)’。可作者不知是‘永明体(新体诗)’,大多数还分不清‘永明体(新体诗)’、‘近体诗’的区别,就标成‘律绝、律诗、排律’了。
近体诗的四句体及部份八句体诗谱请见《格律诗谱》发表于 2013-02-25

要‘不因律害意’,就要‘以意择律’!
人们填词都知道要选词调,那写诗也应选种类、体式吗!就是写‘律绝、律诗、排律’也选‘平起、仄起’吧!还分首句入韵不入韵嘞!写诗不仅有如此之多的种类体式可选不说,若只是某字不合平仄,换个说法、换个位置,不是就合平仄了吗!(如‘雄鸡一唱天下白’不合律,倒装成‘一唱雄鸡天下白’就合律了吗)。也可以押古韵改押新韵,或押新韵改押古韵,不合律处就可能合律了啊!我就不相信写的诗会不合律!若非要去挤要求严格的‘律绝、律诗、排律’一类体式,又要语法合理,就请多费点力气,多下点功夫!
功夫不到就暗暗练习,或者放到‘求指点’栏求教。
只有懒堕者、不知讲‘声律’的诗有多类多体的人才以‘不因律害意’作档箭牌甩出连‘声律诗’‘平仄底线’都不合的所谓‘格律诗’!

意佳是好诗词的质量标准之一,四声或平仄合律是格律诗词体式合格的最低标准,情真意佳又合律就易成佳作。不合四声要求的‘永明体(新体诗)’不是‘永明体(新体诗)’。连平仄都不合的诗不是近体诗!就更不是‘律绝、律诗、排律’了。

诗是不断发展的,有不同的发展阶段,对诗的要求也是不断变化的。若认为诗生来就是‘律绝、律诗、排律’,其它都是古诗(自由诗),那就大错特错了。‘律绝、律诗、排律’是从讲‘声律’的‘永明体’一步一步变来的,中间有很多非律绝、非律诗、非排律作过渡啊!

若将诗比为蝴蝶,那诗也有卵,虫,蛹,蝶各种不同阶段体式。诗从‘关关雎鸠’到‘两个黄鹂鸣翠柳’就如‘卵’到‘蝶’呀!
我们现在能写出‘关关雎鸠’这类诗,可‘关关雎鸠’时代写不出‘两个黄鹂鸣翠柳’啊!为什么呢?因诗还没有发展到那个阶段吗!
搞清了诗从‘关关雎鸠’到‘两个黄鹂鸣翠柳’的发展变化过程,搞清了诗的来龙去脉,分清了诗的‘卵,虫,蛹,蝶’,我们就写‘卵’像‘卵’,写‘虫’像‘虫’,写什么就像什么!若写的不像‘律绝’,那知道了诗的各种类型体式,就可断定所写成的是什么类型体式,从而写好那个类型体式,就不会再叫喊‘不要因律害意’而会‘因意择律’了!

知道了‘蛹’是‘永明体(新体诗)’向‘近体诗’过渡的‘过渡体’,就不会把崔颢的《黄鹤楼》说成是《七律》,也不会把薛涛的‘花开不同赏,花落不同悲。欲问相思处,花开花落时。’类诗说成是《五绝》、《七绝》了。

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