唐（近体）诗十讲（八）

唐（近体）诗十讲（八）

律诗
一。概念
律诗确确实实是属于近体范畴，尽管南北朝庾信也写过五律作品，
但那时五律并没有定型，而五律的定型却是在武周初期左右。
世上从来不存在什么“古风律”，这个极富有矛盾性的术语就不
该出现，也许头晕的缘故。
二。分类
1.从每句的字数上，可分为五言律和七言律。
2.从联数上，可分为四联律和三联律。
3.从所选韵部上，可分为本分韵部律和跨韵部律。
4.从韵种上，可分为平声韵律、仄声韵律和入声韵律。
5.从失粘性上，可分为非失粘体律和失粘体律。
三。对对仗的要求
总的原则是：可对可不对。联位不限。
无论唐诗人，还是当代诗人，都有诗的傲骨，说得通俗一点，就是
不服气，别人能对仗，我怎么不能？跃跃欲试。尽管律诗定型时，
并没确定对仗的具体联数，但唐初的三联对，甚至四联对，也有不
少。实际上是心理作怪，有一种强烈的表现欲。
实际上，对仗是一把双刃剑，对得好，可给作品加分，对得不好，
只能招来非议和减分，还不如不对。
对仗不是律诗的硬性指标。网上所言，好象不对仗、不在中二联对
仗就不算律诗，纯属无稽之谈！毫无根据。
对仗不等同对偶，这是两个不同的概念。许多人模糊不清，是因为
不较真，不爱学习。对仗应该说是一种严格的对偶。
四。格式要求
虽然大家都习惯称为“律诗”，但并非说，律诗只能用律格，也不3
是说，律诗必须是格律诗，这是两码事。
律诗同样也是律拗格的混合体作为大思路，至于是否用拗格，用多少
取决于内容需求。
毛泽东先生的大多律诗尽管很格律化，但仍然写出了“坐地日行八万里”
这样的拗句，可见其不拘泥格式的一面。
清人的坏影响，估计会影响到几代人，关键是能否突破这些篱笆，认祖
归根，回到唐诗应有的状态。一个开放包容的诗核。
五。失粘体律诗
对于律诗，失粘是允许的，不值得大惊小怪。杜甫写过，只是单失粘；
李白写过，是双失粘。再多就不好了。既然是内容所需，那就是很正
常。毕竟，唐代不会因为体裁问题去纠缠不休，也没那个兴趣。 （内容由网友发布，来源于网络，如有侵权请联系客服，我们将尽快删除）

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