唐（近体）诗十讲（九）

唐（近体）诗十讲（九）

六。押韵
律诗以押平声韵为主是有道理的。毕竟平声韵的选韵范围相对较大。
这也是许多作者愿意选平声韵的主要原因。但也不是就没有其它韵
格的作品，有，但很少，至少远没有绝句多。

七。丁卯句法
它应该是律诗的常客。许浑是推广者而非发明者。
由两个拗格的可视律联是律诗的近亲，许浑之后，丁卯句法在
诗界渐行渐远，是由于格律诗风作怪。格律诗的正统化、僵尸化抬
头，是中国封建社会的产物。盛唐诗风一去不复返了。

八。体裁之争
如今，在近体圈内，七律的出现率很高，在中老年人群体中，更是
独占鳌头。这种现象并不算正常。单就格式来说，七绝要胜过七律。
当然这是我一家之言，对与不对，自己去悟，不必较真。
其实，这个问题仅对出版界有意义。其他人卷进来，纯属吃饱了撑
的。特别是对唐诗说三道四，进行体裁判断，更是荒唐！

九。律诗不等同于格律诗
两者虽然只差一个字，但内涵不一样。律诗是广义的，包容性很强；
而格律诗指的是群体概念，且它是狭义的，几乎无啥包容性。
唐（近体）诗初建时，不仅打破了庾信那种全对仗的全律格化的模
式，而且，实行了宽松化处理，与那个时代的氛围相吻合。
应该说，无论诗，还是词或曲，其包容性越来越大。任何一种诗体，
都不应该是死的和模式化的。除非它不想活下去。 （内容由网友发布，来源于网络，如有侵权请联系客服，我们将尽快删除）

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